五月花形歌舞伎千穐楽「椿説弓張月」

5月25日　五月大歌舞伎千穐楽夜の部（新橋演舞場）
前回見て、面白かったことは面白かったけれど長いことも長かったので、2度目は途中で飽きてしまうのではないかとちょっと億劫でもあった「椿説弓張月」。ところがどうしてどうして、2度目でも思い切り面白かったし、2度目のほうが逆に長さを感じなかった。
上の巻
現地妻の悲劇は中の巻以降はすっかり忘れられてしまっているだけに、上の巻がなくても芝居としては成立するかもしれないけれど、今日見て、やはりここはあったほうがいいのではないかしらと思った。それに、白縫姫の二面性（冷酷さと愛らしさ）に対し、簓江の優しさからくる葛藤が胸を打つんですもの。
育ちも身分も違う簓江が精いっぱいの気持ちで考えた山車人形は源氏の武将の考えるところとまったく反対のところであった。父が為朝襲撃の先鋒にいることを知った時、父に背いて為朝の妻となったことへの後悔を口にするが、その奥にはこの出来事から窺える2人の差もあったのではないだろうか。しかし簓江には「北の方」と呼ばれたかったという思いもある。芝雀さんから簓江のやわらかいハートの動きが伝わってきた。
花道に敷かれた砂浜色の布が鳥屋からするすると引かれ、浪布が現れる。舞台にも浪布が。為朝・紀平治（この人、「八町礫紀平治太夫 : はっちょうつぶてのきへいじだゆう」というスゴイ名前だってことを初めて知った）組と高間太郎夫婦（太郎も「原鑑 : もとあきら」という名前がくっついている。もとあきらなんて読めない）がそれぞれに船で脱出するのだ。凛々しい鎧姿で舳にすっくと立つ染五郎さんがまるで武者人形のよう。鳥屋に引っこむまで見惚れてしまった。
中の巻
場内ほとんど闇の中、崇徳上皇一行が為朝のもとに降りてくる。遠見の子役がしずしずと「く」の字に降りてきて、大人の役者に替わる。花道には讃岐白峯の崇徳上皇陵墓の幻想的な場面に合せて黒布が敷かれている。
夜が明けて上皇たちが姿を消し、為朝と紀平治が肥後へ向かうと、花道の黒布が引かれ、今度は雪の白布に変わる。黒から白への転換、その対比が見事である。
武藤太折檻については前回、私はキリストの手足に打ち込まれる太い釘を思い出して心の傷が又開いたのだったが、ここは本当は「聖セバスチャンの殉教」まんまらしい。けっこう目についた外国人のお客さんたち、この場面を見て「聖セバスチャンの殉教」を思い浮かべただろうか。
前回見た時は腰元たちが談笑しているところへ武藤太が連れてこられたような気がしていたけれど、今回は白縫姫山塞の場の幕があくと武藤太は板付きですでに縛られていた（前回の記憶が確かでないので、私の勘違いかも）。武藤太の体から流れる血、最後に大量に口から吐き出される血、白い雪は今度は赤い血との対比となる。
花道の白布が鳥屋に引き込まれ、再び浪布が現れる。舞台も海に替わり、セリ上がってきた浄瑠璃連中がそのまま浪に揺蕩うようにして舞台上手へ。
為朝は白縫と、舜天丸は紀平治・高間夫婦に守られて別々の船で肥後を発つ。父と子が同じ船に乗らないのは、家を守るためであろう。
ここでも鎧姿の染五郎さんは武者人形みたい。いっぽう高間夫婦の死の場面は文楽を見ているみたいだった。上の巻の山車人形といい（高間夫婦も敵の目を逃れるため、一時的に人形に扮する）、ビジュアル的に人形を意識することが多かった。鮮血を迸らせて息絶える高間太郎。愛之助さんの悲しみと壮絶さに胸打たれた。大岩に倒れた夫婦を大波が呑みこむ。
舜天丸と紀平治は、嵐を鎮めようと自ら身投げした白縫姫の魂魄に守られ怪魚の背に乗って危機を脱する。ほっとする鷹之資クンの顔がかわいかった。それにしても紀平治って、荒れ狂う浪の中で怪魚の大きく開いた口を押えたり、そこに板をはめ込んだり、どれだけの怪力なんだ（肥後の山中では為朝と一緒に猪を素手でやっつけたし）。

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うまく釣れるでしょうか

大昔、子供のころに遊んだりんごゲーム（小さな小さなりんごを、これまた小さなスティックについたフックで釣り上げる）を懐かしく思い出した、ヒカリエからの光景です。

「女殺油地獄」再見：弱い人間の浅ましさ、浮世絵のような美しさ

5月21日　「女殺油地獄」（新橋演舞場）
友人が行かれなくなったからと回ってきたチケット。演舞場昼の部はリピートの予定がなかったから本来なら喜んで、というところだったが、この日は夕方から中村座の試演会。メインで寝てしまっては（だって「十種香」だもの）元も子もないから、「西郷と豚姫」を諦めて「紅葉狩」から行くつもりでいた。
ところが、そんな時に限って金環食というこの先生きている間には見られないイベントがあり、そのため苦手な早起きをしたために、ついには「紅葉狩」まで断念。本当は初日にほとんど意識を失っていた「紅葉狩」こそ再見したかったのに。
というわけで、結局これだけに絞っての観劇となった。
初日に比べて、与兵衛には仁左様の色が濃く感じられた。でも、といって愛之助さんがミニ仁左衛門かというと決してそうではない。これは立派に愛之助の与兵衛であると思った初日の感想が変わることはなかった。
まさかこんなことになるとは誰もが考えていないうららかな春の徳庵堤。その中で能天気な不良少年の起こすちょっとした出来事が、先を知っているこちらには転落の予兆のように思える。
与兵衛の家庭内暴力に、河内屋の人々の心の葛藤がくっきりと浮き彫りになる。歌六さん、秀太郎さん、亀鶴さん、米吉クンがそれぞれに与兵衛に対する気持ちを的確に表現していたと思う。
豊嶋屋の場面では今回は油で滑るところに笑いは起きなかったが、おさわが夫に隠して持ってきた金包みを落すと客席がちょっと笑った。
愛之助さんは油で滑りながら決めるときの姿勢がとても美しく、脚の開き具合、表情、まるで浮世絵を見ているようであった。お吉が倒れているのを見てハッと我に返り、大変なことをしてしまったという恐怖心、しかしもう後戻りはできない。お吉に斬りつけている時は正気を失っていたかもしれないが、金という目的は忘れていない。息を詰めて成り行きを見守っていたこちらに、弱い人間の浅ましさが悲しいほど伝わってくる。
犬の遠吠えにビクっと怯える与兵衛。客席から上がった声は笑い声のようでもあり、与兵衛に同化して思わず出てしまった声のようでもあり。多分後者だろう。でも愛之助さんが花道で身をぶるっと震わせるたび、周囲の客席が飛び散る油を恐れてわ～っとなるのはちょっと…な感じがした。
幼い子供2人を思いながら無残に斬られていくお吉が哀れで涙が出た。福助さんは徳庵堤でのセリフが少し上滑りするように聞こえてきたが、全体的にはしっとりとした商家の奥さんらしい雰囲気が感じられてともてよかった。

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中村座5月試演会②：「供奴」とトーク

5月21日　平成中村座試演会（平成中村座）
「供奴」
たぬき会による「供奴」。たぬき会とは、歌舞伎役者さんたちのお勉強会らしいが、私は初めての拝聴というか拝見というか。
雛壇は上段上手から扇雀、梅之、萬太郎、杵屋栄津三郎、萬次郎（ここまでが三味線）、梅玉、彦三郎、錦之助、左字郎、亀蔵、男女蔵、橋之助（以上、唄）。下段は同じく上手から田中傳十郎（笛）、梅丸、虎之介、新悟（以上、小鼓）、勘三郎（立鼓）、千次郎（大鼓）、勘九郎（太鼓）。全員浴衣姿。
三味線にはプロの栄津三郎さんが入り（立三味線は萬次郎さん）、笛を吹く役者さんはいないのか、やはりプロの傳十郎さんが担当。唄の役者さんの後ろには文五郎さんが控えていた。
目を引かれたのは梅丸クンで、端正な居住まいがリンとして美しい。鼓もとても上手。萬太郎（元年）、新悟（2年）、梅丸（8年）、虎之介（10年）と平成生まれの若い男の子たちが和楽器を真剣に演奏する姿を見るのは客としては大きな喜びであった。
唄はそれぞれがソロで少しずつ歌ったが、錦之助さんが音程をはずし、客席は笑うし、錦之助さん自身も「あれっ」というような表情でテレ笑いを浮かべながら、何とか乗り切り。幕が閉まったあとで「一番練習したのに一番ダメだった」と言っていた錦之助さんに対し勘三郎さんが「いやいや」というふうに手を振っていた。錦之助さんは真面目でお堅い印象をもっていたから、こういう姿を見るととても親しみが湧く。私にはもう1人「あれ？」という感じに聞こえた役者さんがいたけど、確信がもてないからお名前は出さないでおこう。彦三郎さんはやっぱりいい声をしている。でも役者さんは楽器の練習はするようだけれど、唄はあまりやらないのかもしれないなあ。
演奏そのものは、本来そういう曲なのかどうかわからないけれど、だんだん早くなっていったような気がした。「趣向の華」でも役者さんの演奏ってどんどんアップテンポになるから、プロでないとそういうものなのかもしれない。
でも、とっても楽しく聞けたし役者さんたちのこんな姿はふだんなかなか見られないから貴重な機会であった。

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中村座5月試演会①：「十種香」と「毛抜」

5月21日　平成中村座試演会（平成中村座）
試演会の前に。6月の襲名公演、夜の部にも口上が入ることになった、ということを今朝の「はなまる」で聞いた。どっちにしても私は後半にしか行かれないけれど。
さて、去年の夏の合同公演、「道行」で一際目を引かれ、このブログでも時々触れた中村春希クンが大役中の大役、八重垣姫を演じるというので、配役発表と同時に飛び上がった私。もうありったけの応援心で舞台を見つめた。おかげで、「十種香」を一度も意識を失わずに見ることができた（それって初めてかも）。
2つ目の演目「毛抜」ではこちらもご贔屓、梅之さんの前髪立ち姿が見られるし、3つ目のたぬき会の演奏「供奴」はなかなか見られないというか聞けない貴重なものだし、今月は試演会のために決まる前から日をあけておいて本当によかった。
「十種香」
開幕前、お香が舞台のあちこちで焚かれ、定式幕にも焚きしめられていた。勘三郎さんが春希クンを舞台につれてきて、袖でちょっと顔を見せて引っこんだ。春希クンは黒御簾と浄瑠璃に挨拶して八重垣姫の部屋に姿を消した。かわゆい。
動きは教科書通りでややぎこちなさも見られるが（「十種香」って動きの少ない芝居だとばかり思っていたが、八重垣姫はけっこう色々動いていることを今ごろ発見）、おっとりとした姫らしさ、セリフに情あり、表情に気持ちがこめられ、何とも初々しく可憐。八重垣姫といえば燃えるような情熱であろうが、春希クンの八重垣姫はどちらかといえば切ない恋心のようで、その切なさがますますこの姫を初々しく可憐に見せる。
基本、七之助さんに教わったのだろうが（後のご挨拶で「演舞場との掛け持ちでお忙しいのに丁寧に教えてくださった」と言っていた）、時々ハッとするほど魁春さんに似ていて（「師匠の魁春にも教わった」）、やはり師匠の影響というのは大きいものだなあと改めて思った。合同公演の感想にも書いたのだが、春希クンの顔は亀ちゃんのうんと若い頃に似ているんだよねえ。
平成4年生まれ（まだ20歳になったかならないか）、22年研修所卒業の超若手がこの大役でどんなにっか緊張したことかと察するが、見事な八重垣姫であった。
春希クンが舞台にいる間（一度引っこむまで）袖からじっと舞台を見守っている方がいた。顔が見えなかったが勘三郎さんではなかっただろうか。
動きが少ないという印象を受けるのは勝頼が舞台中央でほとんどじっとしているからかもしれない。いてうさんは勘三郎さん、あるいは勘九郎さんに雰囲気がよく似ていた。複雑な境遇にある悲しみのようなものを感じた。いてうさんは何年か前の中村屋兄弟錦秋公演でうまいなあと注目したのだが、いい勝頼であった。試演会にもよく出演していて（勘三郎さん曰く「クジ運が強い」）、ますますいい役者さんになるであろうと思った。
仲之助さんの濡衣は控えめで、勝頼と支え合って長尾家へやってきた女性の強さというか、夫を失ったなどこれまでの苦労に堪えてきた芯の強さのようなものが見えた。
白須賀六郎の國矢さん（國矢さんも本当にクジ運が強い。いつもいい役が当たっている）もダイナミックな動き、きれいな形でやっぱりうまい。
原小文治の八重之さん、勢いはありながら白須賀六郎とは少し違った動きで前者が若武者、こちらが少し上かなという差がわかる巧みさであった。
謙信の八重蔵さんは2人の討手に命令を下すところに大きさが現れていた。
浄瑠璃をじっくり聞き、舞台をじっくり見ると、案外面白い芝居かも。

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結局、雲が最良のフィルター、金環食

午前7時22分→34分（カメラの時計が12分遅れていることに気付いたので、訂正します。以下の時刻は訂正済みのものです）。
メガネ代をケチったので、この程度の写真しか撮れなかったけれど、一応記録で。
むか～し、子供の頃はプレパラートに墨汁を塗って見たような記憶がかすかにある。で、プラスチックに父の遺した墨汁を塗ろうとしたが、プラスチックには塗れないことが判明。ネットで検索したら、蝋燭で煤をつけるといいと出ていた。
コンビニ弁当の蓋などに氷水を入れ、蝋燭の火にかざすと煤がつく。透かしてみて蛍光灯の光が見えなければOKだという噂を聞いていたので、それを目安に作成。2種類つくったら、1つは煤が濃すぎたのか、プラスチックが厚すぎたのか太陽がほとんど見えなかった（1回、プラが薄すぎて穴をあけてしまった。それに、ちょうどいいと思うプラには真ん中にラベルが貼ってあって、この糊がなかなか取れず、煤を程よくつけるのに案外苦労しちゃった）。
肉眼ではよ～く見えたものの、レンズに当てて撮影するのにはお粗末すぎて、結局は雲が最良のフィルターになってくれた（7：15頃、一度完全に太陽が雲に隠れちゃってガッカリしたけど、辛抱強く待っていたら雲が切れてくれた。でも切れすぎちゃうと、フィルターにならないし）。

↑7：08

↑7：23

↑7：42

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ホーム6年ぶりの対清水勝利

5月19日　vs 清水エスパルス（＠埼玉スタジアム、15：34キックオフ、35,877人）→1対0で勝利


久し振りの♡12フラッグ。勝利に対する気持ちがサポーターからも伝わる。
しかしバックスタンドが浴びる強烈な日光で前半、熱中症気味になり、私はしばしば意識を失った（でも阿部ちゃんのゴールはちゃんと見たよ）。ペットボトルのお茶を家に忘れてきたことが一番の敗因か。といってスタジアム内の売店でお茶を買っても1口あればいいだけの私には多すぎて。日が屋根の向こうに落ち、風も涼しくなった後半はそこそこ元気を取り戻して観戦。
現在リーグ2位の清水相手に辛勝という気は全くしなかったが、1対0は物足りない。しかしホームでここのところずっと勝てなかったことを思うと勝っただけでもいい、と言うべきかな。いやいや、チャンスはたくさんあったのにフィニッシュがなあ。
なんと清水にはリーグ戦としては4年ぶり（前回勝利は2008年4月）、ホームでは2006年9月以来、実に6年ぶりの勝利なんですって　そんなに長いこと勝てなかったとは、あらためてオドロキである。
試合終了後、今季勝利後の恒例となった選手とサポーターのWe are Diamonds合唱。今日は5月生まれの6選手（1番山岸、5番高橋峻希、14番平川忠亮、20番槙野智章、24番原口元気、26番浜田水輝）のお祝いだとかで、こういうTシャツで↓（並びが逆だって気もするけど…あ、メイン側から見れば逆じゃないんだ。うっかりしてました）。
トップチーム34人中6人が5月生まれとはずいぶん多いなあと思い調べたら、やはり最多で、次が9月生まれの5人、1人もいないのは10月だった。と思ったら監督が10月生まれでしたわ～（コーチの中にも5月生と9月生が1人ずつ）。

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中村座夜の部②

5月17日　平成中村座五月大歌舞伎夜の部（平成中村座）
去年11月からの筋書き全部の引換券でもらった特製BOX。実は筋書きに引換券がついているなんて気づかなかったから、前回の観劇時に中村座でお知らせを目にしてよかった。
「髪結新三」
やはり季節感は大事だと思った。この季節に見るからこそ、気分も乗りやすくなる。菊十郎さんの「かつおっかつおっ」は、やはりこの芝居になくてはならぬもの。だからこそ、中村座での珍しい登場になったのだと思った。ただ、天秤棒を担ぐのにやや苦労していたみたいだったのが気になった。菊十郎さん、開演前に舞台で「かつおっかつおっ」と声を出して調子を整えていた。わりとギリギリまで舞台にいたので、いくら小さい小屋だからといって、まさか袖から出てくるんじゃないよなと心配していたら、ちゃんと花道から威勢よく登場したので、私もバカなこと考えるよねと自省。
初鰹は折よく、先日の「江戸のススメ」でもやっておりやしたな（この番組、CM多過ぎだろっ）。番組で鰹は傷みが早いと言っていたが、私がこの芝居を初めて見た時からず～っと気になっていたのは、新三が鰹を買ってから大家が半身を持って帰るまでの時間に鰹が傷みやしないかということ。氷が入れてあったとしても、大丈夫なのかな、なんて心配になってしまう。
それから番組では、江戸時代は辛子で食べていたとも言っていた。辛子に熱した炭をのせてアクを取るなんて手間は初めて知った。私自身は鰹はさほど好きではないものの、あの辛子でなら食べてみたいな。ということはどうでもよくて、「髪結新三」では現代と同じく生姜をつけている。その生姜が今回、葉生姜になっていたのが目を引いた。たしかこれまでは根生姜だったような気がするけれど…。
鰹の話が長くなっちゃった。

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中村座夜の部①

5月17日　平成中村座五月大歌舞伎夜の部（平成中村座）
18日に始まる三社祭。チケットを取るときには単純に週末は取りづらいと避けたんだけど、せっかくのチャンス、三社祭のことを考えればよかった。たった1日違いの中村座観劇はちょっと残念（サプライズがあるらしいという噂もちらっと耳にしたような…）。17日はまだその雰囲気も感じられなかったもの。
おまけに、15日には中村座ご一行様が昼の部終了後大相撲観戦をされたとか。私が国技館で出待ち入り待ちしたのは16日。う～む、これも1日違いか。ツイてない。でも、中村座が毎日懸賞を出しているらしいから、今日は相撲を見てみようか（どの取組にかかるのかは発表されていないみたい）。
「毛抜」
出番を待つ赤っ面の八剣玄蕃（え～とぉ～、たしか一條大蔵卿の悪役も八剣だったなあ。そうだ、八剣勘解由だ）の息子数馬がこちらをちらっと見上げた時、あっ錦之助さん？…いやいや國矢さん？　やがて数馬と秀太郎が剣を交えている場面で幕があいて、しばらくすると秀太郎の兄・秦民部が現れる。この白塗りの二枚目が錦之助さんであった。でも、2人似ているよなあ（と思うのは私だけ？）。それに國矢さんは私のところからはほとんど背中か斜め顔くらいしか見えなかったから、と見分けがよくつかなかった言い訳。錦之助さんと國矢さんが兄弟役だったら面白かったのに。
錦之助さんといえば、国立劇場の歌舞伎鑑賞教室で粂寺弾正をやったっけなあ。あれは團十郎さんの指導がはっきりわかる弾正だった。7年前のことでした。
錦之助さんの話になったからついでにもう一つ。逆立った錦の前の髪の毛を押さえようと錦之助さんが鳴神上人にお経をあげてもらったとかいう薄衣を被せるときに鳴神上人の呪文のようなものを言うんだけど、「なりこまやはっしー」という言葉が耳に入ってきた。お客は誰も反応していない様子。1人笑ってしまった私。錦之助さんもさりげなく言っていたので聞き間違いかと思ったけれど、絶対（いや多分）あれは「なりこまやはっしー」だったな。
秀太郎の萬次郎さんが若々しく素敵だった。権十郎さんに顔が似ている。この兄弟は女形と立役だから普段あんまり似ている気がしないのだけど、時々はっとするほどそっくりなことがある。
橋之助さんの弾正は私としてはやや期待はずれ。なんだかセリフがうるさくてひどく疲れてしまったのだ。弾正はニンだと思っていたのだが…。ただ、橋之助さんって役によっては疲れるなあと感じることがあるのも事実（「髪結新三」の大家もそうだった）。
はっしーの幕外の引っこみはまったく見えず。客席の笑いを聞いて想像するだけ。やっぱり引っこみは見たいよなあ…いやいや、桜席には桜席でないとの楽しみがあるのだから贅沢言っちゃいけないな。

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太陽の塔 黄金の顔を見下ろす～め組の喧嘩？

20日までの公開ということで、これも駆け込み状態で見てきました（残念ながら特別展の「ザ・タワー」は見ることかなわず）。
本来、下から見上げるものを上から眺めるということに、感銘を受けました。
目玉は点灯3分、消灯1分を繰り返しているそうです。

↑江戸と明治と昭和のコラボ。
常設展会場は修学旅行生らしい子たちや外国人等々でけっこう混んでいました。「四谷怪談」のからくりの仕掛けとか、「助六」の舞台とかも展示されていて、超特急でしたが、歌舞伎関連のところはちょっとゆっくり見てきました。それから津山藩が参勤交代に使ったという1人乗り駕籠（複製）の中にも入ってみました。広さとしては当時の男性なら案外ゆったり乗れたかも。ガイド付きで回ると充実した楽しい見学ができそう。常設展は2度目だけど、1日いても飽きないと思う。

↓「め組の喧嘩」？（この纏は「す組」でした）

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せっかく大相撲開催中の両国に行ったので、国技館の前で出待ち、入り待ちをする大勢の人に混じってみました。お相撲さんが 現れると、やっぱり盛り上がりますなぁ。常連らしいオジサンたちが「○○、応援してるぞ」とか「頑張れよ」とか声をかけていました。そういえば、3年前の 初場所中にも同じようなことをして、この時は北桜関にサインをいただいたのでした。